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時間：2020-03-07

作者：杭州美馨墻藝有限公司

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上色的薄厚問題：傳統認為顏色應薄上，但是要表現出厚重的感覺，往往一遍遍用較薄的顏色反復上色，較終形成一種多層疊加的厚重效果。薄上色法可以說是把握在用絹畫時，手放于絹面之上撫摸畫面不覺有色的粗糙感，而還能清晰地感覺到絹絲的經緯。我們今天看到的許多古畫上，都有著細膩而厚重的色彩，顏色的質地很細。其實這里還要說明一點，重彩中的重，是厚重的意思，而不是厚厚的顏色。用化學合成的顏色會有許多雜渣，大家可以
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背景處理得好，能使主體較為**、主題較為明晰。如拙作《香蕉園》，描寫的是西雙版納傣族地區(qū)的—個場景：郁郁蔥蔥的蕉樹林、身著傣族裝的婦女、右下角的火雞，都具有傣族地區(qū)的典型特征。畫面中的背景規(guī)定了主體人物身處的特定環(huán)境：選取折斷后倒垂的香蕉葉作為背景的主導造型，構成許多豎向流線，豐富拗口強了構圖的總體趨勢。煙云托：煙云的外圍，叫“煙云托”，煙云托的層數為三至五道，其顏色與煙云配合，如黑煙云配深淺紅
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上色的薄厚問題：傳統認為顏色應薄上，但是要表現出厚重的感覺，往往一遍遍用較薄的顏色反復上色，較終形成一種多層疊加的厚重效果。薄上色法可以說是把握在用絹畫時，手放于絹面之上撫摸畫面不覺有色的粗糙感，而還能清晰地感覺到絹絲的經緯。我們今天看到的許多古畫上，都有著細膩而厚重的色彩，顏色的質地很細。其實這里還要說明一點，重彩中的重，是厚重的意思，而不是厚厚的顏色。彩畫特征：作用：油漆彩畫涂在木料上本來
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古建畫法之四：墊板畫法繪錦：先刷紅地（樟丹）再滿刷銀朱，拉各色方格錦，錦心內畫白菊花瓣，再換色點心，錦箍進行框粉或拉粉。繪博古：用粉筆畫出博古的輪廓（如古銅、古磁、文玩等），然后提地抹各色博古，用深淺色抹潤，要繪出立體感，再行點綴各樣花紋，根據不同的博古配座、插花。箍頭有金琢墨箍頭、片金箍頭等形式。提青綠地后與卡子的繪制方法相同。付箍頭緊靠正頭外，如正箍頭為藍，付箍頭則為綠，正綠則付藍。然后靠